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女子关系天地计：民国时期迷惑间谍的出身

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作家：Amanda Zhang，牛津大学亚洲与中东商讨系，商讨场地为历史、国际关系、政府与法律。

起原：Amanda Zhang， “Beauty is the troubled water that brings disasters: the making of the seductress-spy in Republican China (1911-1949)”， Intelligence and National Security， Vol.35， No.6， 2020， pp. 840-851.

导读

从古于今，在惊惧刺激、令东谈主头晕眼花的间谍战中，女性的参与为其增添了一抹高深而清秀的色调。她们漂亮、机灵、勇敢、坚硬，一边是风情万种、睥睨生姿，一边是深远敌营、斗智斗勇。铮铮铁骨，寸寸柔肠，在女间谍的身上情投意合。她们以我方的生命演绎一个个传奇故事，展现巾帼不让男人的别样东谈主生。

这篇著作议论了民国迷惑型女间谍（seductress-spy）的发源，以进一步丰富学界现存的干系女性与战斗、女性形象和间谍活动的文献。作家指出，民国时期（1911-1949年）包括玛塔·哈莉（Mata Hari）在内的女性常识从西方传播到中国，鼓励了一种新鲜的、亦中亦西的女性形象的出身，这种女性形象既属于中国，又属于西方，同期也不单是属于中国，或者不单是属于西方。作家觉得，东谈主们不应将民国的女间谍与西方的女间谍同日而谈，而应将其视为一栽植根于中国、日本以及西方对战时女性变装真的认的、独到的性别民族目标建构。

小序

女间谍的倡导在战斗叙事中上演着首要的变装。从名义上看，东谈主们对民国女间谍的传统确认访佛于“好意思色迷惑型间谍”，她们经常是顽恶的，运用我方的好意思貌和性感从男性那边获得高明和首要的谍报。在中国，东谈主们是女间谍形象的赤诚耗尽者，干系女间谍的电影和电视聚会剧日出不穷。然则，女间谍在中国并不是什么新气象。20世纪30年代到50年代，被贴上间谍标签的女性电影、演义、新闻和文本席卷宇宙，迷住了中国各人。听说这些被称为“东方的玛塔·哈莉”或者“中国的玛塔·哈莉”的迷惑型女间谍们或者凭借娴熟的舞技和万种风情征集无数信息并窃取中国或日本官员捎带的高明文献。

这篇著作旨在通过历史和跨文化的视角，探寻民国迷惑型女间谍形象的发源和发展。著作领先检修了对于近代中国，尤其是晚清时期的中国，间谍意味着什么。作家指出，网罗谍报和在敌后积极制造按捺，是这一时时间谍的主要任务。由于所谓的柔弱和女性特点，女性间谍在这些任务中鄙俚尤其顺利。随后著作检修了在“玛塔·哈莉”迷惑型女间谍被引入中国后，中国语境中的女间谍是怎样发生变化的。作家觉得，这种引入产生并创造了一种新的女性形象——民国的迷惑型女间谍。公然的性眩惑力和不凡的冒险精神是迷惑型女间谍的特点。和西方女间谍比较，民国的女间谍们仍然是温存的、废除性的、天生不值得信任的，但她们看起来是那样的女性化和柔弱。因此，民国的迷惑型女间谍是东西方文化信仰和诬陷的居品。

谍海风浪：走近民国女间谍

在英语中，间谍活动（espionage）鄙俚是指通过期间和/或东谈主力技能高明（且鄙俚是坐法的）获得信息的经由。在此基础上，间谍（spy）鄙俚是指以网罗谍报为主要指标的特工东谈主员。在中国，春秋末期的孙武是东谈主类历史上最早建议间谍倡导的军事家。现现代西方对于谍报网罗和分析的册本仍然鄙俚援用《孙子兵法》中的本体。那么在华文语境中，术语“间谍”和“密探”是什么道理呢？通过对中国近代间谍进行案例商讨，作家发现，中国近代的间谍不仅上演着信息网罗的变装，同期也上演着制造按捺的变装。孙武指出，战斗两边的信息不合称，是形成战斗两边赢输最为要津的成分之一，队列的将帅要嗜好通过使用“队列的耳目”来为战斗劳动。此外，孙武觉得由于战斗的代价极为不菲，事前了解敌东谈主的萍踪，在敌后制造叨唠，进而影响敌东谈主的政事和军事决议，不错检朴时期、资产和元气心灵。

作家指出，正如《孙子兵法》中提到的以男性为主的间谍雷同，女性间谍也不错从事谍报网罗和按捺任务。虽然，女间谍的作用远不啻于此。由于自己的女性特点，女间谍鄙俚被觉得是脆弱的，因此她们不错运用我方的好意思貌来完成任务，而况不太容易被敌东谈主发现。正因如斯，女性被视为绝佳的间谍东谈主选，《三国演义》中的连环好意思东谈主计偶合揭示了这少量。狗尾续蝉本是东汉末年朝廷分量级官员司徒王允的家庭女乐，眼光多广，心有大义。东汉末年，拥兵厉害的董卓主宰权政，权倾朝野，王允决定运用狗尾续蝉的好意思色支配董卓和吕布。王允领先把狗尾续蝉送给了吕布，随后又让狗尾续蝉成为了董卓的宠妃，使得二东谈主之间心生嫌隙，矛盾接续激化升级，最终借吕布之手排除了蠹国殃民的董卓。狗尾续蝉的故事在晚清和民国时期连续流行，这一故事向民国时期的公众生动展示了女东谈主应该怎样运用我方的女性特点和所谓的“短处”来完成贫苦的任务。正如狗尾续蝉的故事所标明的那样，民国女间谍不仅像英语中鄙俚确认的间谍雷同高明网罗信息，而且还有职守在敌方疆域上形成按捺或从事高明活动。1938年，电影《狗尾续蝉》在上海大光明剧场公开上映，一上场就出现了空前的盛况，通盘上海电影界齐连带着受到了饱读励。

朱颜祸水：解读中国与东方的“玛塔·哈莉”们

在对1938年上映的电影《狗尾续蝉》的评价中，有东谈主将狗尾续蝉同荷兰间谍玛塔·哈莉作了比较，后者的故事屡次被改编为电影。这位辩驳者写谈，用现代的眼神来谛视，狗尾续蝉一定是一个特地漂亮的间谍，她远比玛塔·哈莉优秀。玛塔·哈莉因纵欲过度而不再或者到手奉行任务，她的失败是由我方的贪欲和生动形成的。比较之下，狗尾续蝉并不是一个迷惑型间谍，她并不贪欲，因此仍然专注于她的责任，最终为扶直国度的“圣洁任务”罢休了我方。在“玛塔·哈莉”迷惑型女间谍与民国时期干系“狗尾续蝉”的女性间谍念念想的互相作用下，一种新的间谍形象出身了——民国的迷惑型女间谍，也被称为“东方的玛塔·哈莉”。

在民国时期的中国，带领男性的女间谍被觉得是“东方的玛塔·哈莉”，这既是西方对东方印象的创造，亦然东方对西方倡导的解读。在中国，干系玛塔·哈莉的电影和作品出咫尺册本、杂志和报纸上，极地面促进了民国的迷惑型女间谍这一形象的产生和发展。1931年，弗里德里希·费赫尔执导的《玛塔·哈莉：红色舞者（Mata Hari: The Red Dancer）》在上海法租界巴黎大剧场初度上映；1932年，乔治·菲兹莫里斯执导的《魔女玛塔（Mata Hari）》在上海法租界国泰大剧场初度上映。这些电影，尤其是好莱坞的作品，顺利地将西方的迷惑型间谍先容给了中国不雅众。东谈主们了解到玛塔·哈莉是充满东方魔力的别国舞者，是领有“不能念念议、无与伦比的好意思貌”的女间谍，同期亦然一位病入膏肓的纰漏目标者。她用柔媚的肢体敲开了通往好意思丽社会的大门，活跃在德、法军之间，获得无数谍报。

“玛塔·哈莉”的名字也被用来描写中国的女间谍，其中最著名的是用来描写清朝末代皇室成员爱新觉罗·显纾，虽然她更为东谈主熟知的名字是川岛芳子。和玛塔·哈莉雷同，川岛芳子也因其好意思貌以及与首要军官和政事家的风致美谈而知名。然则，与玛塔·哈莉不同的是，川岛芳子不单是网罗谍报，还积极运用我方的性感和好意思貌在敌后制造叨唠和按捺。1928年，张作霖被视为竣事“满蒙孤独”的最大壅塞，于是，川岛芳子在六国饭铺舞会上依靠深通的舞步，从张作霖的副官口中得知张作霖回东北真的切时期， 参与经营了“皇姑屯事件”。1931年头夏，为了经营“满洲孤独”，川岛芳子以天津某巨贾儿子的身份进出上海各式全球场面，洋洋洒洒地与日本军官、国民党军官、各地豪强趣话横生。在中国东谈主眼中，玛塔·哈莉和川岛芳子齐是性活跃、扰乱性强、兼具好意思貌和实力的“迷惑型女间谍”。她们迷东谈主又危境，而况恰是因为这种危境，才使得她们愈加迷东谈主。

论断

“东方的玛塔·哈莉”的形象并非一蹴而就。相背，民国时期的现代女间谍形象是由中国、日本和西方的倡导逐渐发展而来的。和古代中国的女间谍不同，民国时期的“玛塔·哈莉”迷惑型女间谍运用自己善良和看似柔弱的特点来完成间谍和按捺任务，她们是贪欲的、具有扰乱性的，同期亦然可靠的。从某种意旨上来说，这种女间谍形象既是东方的居品，亦然西方的居品。民国时期的不雅众和读者用我方闇练的不雅念填补了常识的空缺。他们从中国古代经典和体裁作品中了解到了“朱颜祸水”，意识了这种危境又迷东谈主的好意思；而咫尺，他们对“东方的玛塔·哈莉”这么一个既具有东方色调，又源自西方的女间谍形象有了更好把抓。

词汇累积

迷惑间谍

seductress-spy

中华民国

Republican of China

女性特点

femininity

间谍活动 

espionage

形象 

archetype

译者：信念念涵，国政学东谈主编舌人，吉林大学全球酬酢学院硕士商讨生，商谄谀奇神往为国度安全、中海酬酢。

校对 | 周震 张鸿儒

审核 | 丁伟航

排版 | 郭念念佳

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